《暴裂無(wú)聲》:被現(xiàn)實(shí)撕裂的人物悲劇性
摘要：在處女作《心迷宮》收獲了一大批鐵桿粉絲之后,青年導(dǎo)演忻鈺坤再次發(fā)力執(zhí)導(dǎo)了一部直擊內(nèi)心的影片——《暴裂無(wú)聲》。影片以男孩的失蹤開(kāi)始,通過(guò)父親張保民在尋找孩子的歷程中意外遇見(jiàn)了一方惡霸昌萬(wàn)年為開(kāi)端,意外解救了律師的女兒作為戲劇點(diǎn),在故事的進(jìn)程中一點(diǎn)一點(diǎn)揭露人心的險(xiǎn)惡,挑戰(zhàn)觀眾的接受能力。如果說(shuō)影片只是一個(gè)愣頭青找兒子找到底的故事,或許也不會(huì)讓觀眾這么揪心。但就是這樣一個(gè)不會(huì)說(shuō)話、只能用手勢(shì)和眼神表達(dá)的底層礦工和律師徐文杰與煤老板昌萬(wàn)年的相遇,讓這個(gè)故事帶有了些許荒誕且不可思議的意味。這三個(gè)人物身上所具有的典型性,代表了三個(gè)不同性質(zhì)的階層,貪婪者一貪到底,懦弱者自私到底,沉默者沉默到底,底層人物自身的悲劇性和社會(huì)階層的不同造就的人物悲劇性由此彰顯。本文將從人物本身出發(fā)論述該影片折射出來(lái)的人物乃至社會(huì)的悲劇性。
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電影世界雜志
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